Два источника бронитворчества.

Картинка по запросу «брони творчество». Кстати, пока искал иллюстрацию, набрёл на неплохой пост «Социальный феномен „брони“. Что же это такое.»
Второй мой почти годовалый пост на тему исследований. После этого поста уже шла опора на непосредственные и продолжительные наблюдения за фандомом изнутри. Ниже он приводится в оригинальном виде без изменений.

Раз уж у меня ренессанс интереса к пони, то почему бы не написать на эту тему ещё раз.
В предыдущем посте про бронибезумие я говорил не только про безумие, но и про светлую сторону, отличающую поклонников этого сериала — огромную творческую активность.
Подумав об этом позже, я пришёл к пониманию, что согласно глубинной психологии, создаваемое брони творчество (во всех его проявлениях, вплоть до самых тёмных и особенно самых тёмных) — есть суть сублимация, то есть, проще говоря, «перенаправление импульсов в социально приемлемую деятельность» (Википедия) и идентификация — «отождествление себя с другим человеком или группой людей» (Википедия) — в данном случае с героями сериала, пони.
Это два защитных механизма психики человека. Но от чего защищается психика в данном случае?
На мой взгляд, эта защита нужна для снижения, регуляции психического напряжения, вызванного непреодолимым разрывом между представленным в сериале идеалом (в первую очередь, здесь имеются в виду главные героини, во-вторую — модель межличностного общения, представленная в сериале, а также мир сериала вцелом).
Также в качестве способа разрядки можно упомянуть катарсис — «индивидуальный или групповой процесс высвобождения психической энергии, эмоциональной разрядки, способствующей уменьшению или снятию тревоги, конфликта, фрустрации посредством их вербализации или телесной экспрессии, ведущих к лечебному эффекту и лучшему пониманию себя» (Википедия). Здесь имеются в виду слезы, внутренние монологи, «крики души», и так далее.
В результате применения механизма сублимации образуется некий творческий потенциал, который прямо пропорционален величине психологического напряжения, вызванного сериалом. Этот потенциал чаще всего (судя по объёму созданного творчества) направляется на сокращение, пусть даже виртуальное (но лучше, конечно, реальное), расстояния между идеалом и реальным. Конкретно это выражается в создании рисунков, музыки, и особенно фигурок (их можно потрогать и через это сблизиться в реальности максимально близко на данный момент).
Менее активно этот потенциал тратится на реальный мир, его изменение. В частности, этим можно объяснить реальное миролюбие и доброжелательность брони при общении, в том числе с не-брони. Они как бы переносят идеальный мир в реальный, делая последний чуточку теплее.
Стоит сказать о том, как в данном случае, на мой взгляд, работает механизм идентификации.
По моим наблюдениям, этот механизм проявляется в том, что люди-брони начинают в шутку или даже всерьёз (это конечно крайний случай, близкий к патологии) считать себя и окружающих пони. Они как бы пытаются наделить себя и других качествами, присущих их идеалу, или наоборот, идеал дополняют качествами, присущими их природе (несомненно человеческой).
Именно в последнем, на мой взгляд, причина «пони*бства» именно в смысле сексуального влечения. Из этого влечения следует и творчество специфического содержания, которое имеет своей целью удовлетворение соответствующей потребности.
Что касается некоторых странностей поведения означенной категории поклонников, и причин, их к этому побуждающих, то у меня пока нет догадок на сей счёт.

Конечно, все приведённые выше размышления есть всего лишь мои размышления, и никаким научным образом они не подтверждены (хотя можно написать полноценную книгу по феномену брони, но со всеми исследованиями, замерами и экспериментами), и потому относиться к ним следует соответственно — всего лишь как к моему личному мнению.

Защитные механизмы на Википедии.