Solar Eclipse

Я имел в виду артикуляцию хора)

И хотелось бы еще понять, что именно ты понимаешь под «эпическими аккордами». Сколько лет уже музыкой занимаюсь и с разными музыкантами общаюсь, а такое слышу впервые.

Забавно. Такое часто происходит в музыке, записанной реальным оркестром. Обычно «эпический аккорд» («эпический мотив») представляет аккомпанемент из сочетания духового и симфонического ряда с звучным отчетливым возрастающим тоном и основной мелодии, создающий впечатление восторга, торжества или воодушевления от вдохновляющей речи. Например, так построены большинство маршей и гимнов, некоторые известные симфонические произведения, а так же многие заглавные темы в видеоиграх, например «Battlefield 3: Main Theme», «Fallout 3: Main Menu Theme» (лучшее, что есть в этой игре), многие мелодии из «Sid Maier's Civilization 5» (особенно в ранней дисковой редакции, заглавная тема из главного меню отчётливый пример), встречаются во множестве композиций к «Герои 3» и боевой музыке к серии игр «Total War» (особенно запоминаются треки из «Attila: Total War») и так далее, и так далее. Да что греха таить, когда достаточно привести «Army of the Dawn» из игры «King's Bounty: Armored Princess», не такая сильная композиция правда. Так же часто встречаются в композициях ко многим известным фильмам, та же заглавная композиция к серии фильмов «Гарри Поттер» — тому прекрасный пример. И, конечно, как ещё музыку к фильмам «Валл-и» и «Хроники Нарнии» не упомянуть. Есть, конечно, один из лучших примеров в лице одной из композиций к фильму «Обитаемый остров» (он играет там в особенно мощные моменты, например, в начале фильма во время посадки корабля главного героя), но найти его полноценную версию даже в продаже мне не удалось, а на популярных стриминговых сервисах его не найдёшь.
Вообще музыка часто несёт с собой определённое настроение и в симфониях это лучше всего видно (я про классические симфонии сейчас говорю) — в них целая пьеса передаётся через музыкальные аккорды инструментов. Я знаю, что композиторам приходится часто перебирать сотни вариантов перед тем как найти нужное им сочетание, передающих верный мотив и необходимую «атмосферу» в сцене. Это нужно ощущать, пропитываться этим, и чувствовать, чтобы понять. Там нужно буквально вслушиваться в музыку, не прослушивать, а именно слушать.